1
00:00:26,760 --> 00:00:33,080
Что происходит, когда художник сочетает классическое образование с передовой оптической наукой?

2
00:00:33,080 --> 00:00:33,920
и теория цвета?

3
00:00:34,300 --> 00:00:35,720
Жорж Сёра, конечно.

4
00:00:36,180 --> 00:00:42,020
Один из самых уникальных и популярных художников эпохи постимпрессионизма, Сёра

5
00:00:42,020 --> 00:00:44,400
изобрел совершенно новый способ рисования.

6
00:00:44,400 --> 00:00:51,140
Он использовал маленькие точки или блоки пигмента, чтобы собрать красивые, детализированные сцены.

7
00:00:51,140 --> 00:00:52,180
с цветом и светом.

8
00:00:52,600 --> 00:00:58,580
Вспомните, как Сезанн использовал новые знания о стереоскопическом зрении, чтобы создать сотни изображений.

9
00:00:58,580 --> 00:01:00,260
визуальные эксперименты в его картинах?

10
00:01:00,780 --> 00:01:05,740
Что ж, Сёра тоже был вдохновлен наукой оптикой и провел свои собственные эксперименты.

11
00:01:05,980 --> 00:01:08,060
только совсем в другом направлении.

12
00:01:08,540 --> 00:01:13,920
Эта эпоха настолько увлекательна, что художники, вдохновленные новыми научными открытиями,

13
00:01:13,920 --> 00:01:16,140
использовал их по-разному.

14
00:01:17,000 --> 00:01:21,700
Жорж Пьер Сёра родился 2 декабря 1859 года в Париже.

15
00:01:22,080 --> 00:01:28,460
Его отец, Антуан Златоуст Сёра, был богат и вышел на пенсию еще до того, как Джордж

16
00:01:28,460 --> 00:01:28,760
родился.

17
00:01:29,160 --> 00:01:35,000
Мать Джорджа, Эрнестина Фав, происходила из зажиточной парижской семьи, имевшей несколько

18
00:01:35,000 --> 00:01:36,420
художников в генеалогическом древе.

19
00:01:37,020 --> 00:01:39,080
Похоже, он выиграл в лотерею художника.

20
00:01:39,080 --> 00:01:44,160
Он унаследовал художественный талант, богатство и средства для изучения того, что ему нравилось.

21
00:01:44,160 --> 00:01:45,900
не отвлекаясь от повседневной работы.

22
00:01:46,680 --> 00:01:51,700
Семья Сёра заработала свое настоящее состояние на спекуляциях недвижимостью, которая, конечно же, процветала.

23
00:01:51,700 --> 00:01:55,540
в то время, когда в конце 19 века происходил весь рост городов.

24
00:01:56,240 --> 00:01:58,920
Однако Антуан был немного эксцентричным интровертом.

25
00:01:59,300 --> 00:02:04,360
И после того, как он заработал кучу денег, он решил переехать в шикарный пригород Парижа.

26
00:02:04,360 --> 00:02:10,640
В 10 милях отсюда, оставив все обязанности по уходу за детьми Эрнестине и навещая свою семью только один раз.

27
00:02:10,640 --> 00:02:11,040
неделю.

28
00:02:11,640 --> 00:02:17,000
С артистичной матерью, отсутствующим отцом и деньгами, которые нужно тратить, мало что может остановить.

29
00:02:17,000 --> 00:02:19,440
молодой Джордж изучал искусство с раннего возраста.

30
00:02:19,580 --> 00:02:24,620
А когда ему исполняется 19, он поступает в Школу изящных искусств, ведущую художественную школу во Франции.

31
00:02:24,840 --> 00:02:27,780
Там он получает лучшее художественное образование, которое можно купить за деньги.

32
00:02:27,780 --> 00:02:29,420
Он тоже очень хорош.

33
00:02:29,700 --> 00:02:31,900
Его очень вдохновляют классические предметы.

34
00:02:31,900 --> 00:02:36,420
Он любит их царственную власть, порядок и точность, размер и мощь.

35
00:02:36,640 --> 00:02:40,760
И он наполняет свой альбом прекрасными академическими исследованиями человеческого тела.

36
00:02:41,530 --> 00:02:47,380
Однако его образование было прервано в 1879 году, когда его призвали на военную службу.

37
00:02:47,860 --> 00:02:52,580
Многие молодые французы той эпохи были обязаны делать это на основе жеребьевки.

38
00:02:52,580 --> 00:02:57,260
Хотя некоторым художникам, таким как Сезанн, удавалось уклониться от призыва, даже когда их число было

39
00:02:57,260 --> 00:03:03,580
призванный до или во время военной службы, Джорджу приходит в голову, что он больше не

40
00:03:03,580 --> 00:03:05,100
нужна Школа изящных искусств.

41
00:03:05,340 --> 00:03:07,800
Он полагает, что узнал столько, сколько мог.

42
00:03:07,940 --> 00:03:11,720
Поэтому, когда его срок службы в армии истек, он решает не возвращаться.

43
00:03:12,500 --> 00:03:17,660
Вместо этого он начинает свое собственное обучение с изучения импрессионизма и изучения новейших,

44
00:03:17,660 --> 00:03:21,060
самые захватывающие техники рисования, происходящие в Париже.

45
00:03:21,060 --> 00:03:26,920
И он сам начинает баловаться стилем импрессионизма, делая упор на свет, цвет и настроение.

46
00:03:26,920 --> 00:03:29,900
над точными, совершенными рисунками, которые он делал в Академии.

47
00:03:30,560 --> 00:03:33,620
Он невероятно дисциплинирован и сосредоточен на обучении.

48
00:03:33,860 --> 00:03:36,920
Он читает, делает заметки, экспериментирует, практикуется.

49
00:03:37,260 --> 00:03:39,400
Он также поглощает научные книги.

50
00:03:39,820 --> 00:03:43,940
Поскольку Сёра в некоторой степени учёный, когда дело касается его искусства, он не просто хочет

51
00:03:43,940 --> 00:03:45,340
чтобы хорошо это делать.

52
00:03:45,480 --> 00:03:48,680
Он хочет найти более глубокие истины, стоящие за этим.

53
00:03:48,680 --> 00:03:54,240
Как и многие импрессионисты, он большой поклонник Делакруа и внимательно изучает его использование цвета.

54
00:03:54,480 --> 00:03:57,200
Но он не просто хочет их воспроизвести.

55
00:03:57,380 --> 00:04:03,080
Он очарован новыми научными открытиями, которые открывают возможность понять и

56
00:04:03,080 --> 00:04:05,520
манипулировать цветом на более глубоком уровне.

57
00:04:06,300 --> 00:04:10,240
Однако в течение следующих двух лет он в основном рисует монохромные рисунки.

58
00:04:10,240 --> 00:04:12,380
И он действительно хорошо в них разбирается.

59
00:04:12,540 --> 00:04:15,640
Он продвинулся далеко за пределы своих рисунков в академической художественной школе.

60
00:04:15,980 --> 00:04:22,340
В своем независимом исследовании он также изолирует определенные переменные, убирая цвет из своего

61
00:04:22,340 --> 00:04:25,940
работать как средство лучше понять это, когда он к этому вернется.

62
00:04:25,940 --> 00:04:32,620
Он понял, что ему нужно научиться создавать ценность или тон, то есть свет и тьму.

63
00:04:32,980 --> 00:04:35,480
прежде чем он принял полный спектр цвета.

64
00:04:35,820 --> 00:04:39,860
Он делает рисунок соседа по комнате, и его даже принимают в салон.

65
00:04:40,540 --> 00:04:45,380
Давайте присмотримся поближе, ведь этот рисунок одновременно красив и новаторский.

66
00:04:45,380 --> 00:04:51,840
Мы видим, что он думает о своем более позднем фирменном стиле, прежде чем попробовать его с цветом, который

67
00:04:51,840 --> 00:04:56,360
Я ожидал обратного, учитывая центральное место цвета в его технике.

68
00:04:56,820 --> 00:05:01,900
Но он, кажется, очень глубоко понимает оптические эффекты, о которых узнает.

69
00:05:02,520 --> 00:05:06,160
Потому что на этом рисунке он не растушевывается для создания тона.

70
00:05:06,340 --> 00:05:09,880
Он не размазывает следы пальцем и не пользуется замшей.

71
00:05:09,880 --> 00:05:11,720
Он тоже не стирает.

72
00:05:12,040 --> 00:05:16,380
Он использует мелок Конте, который намного твёрже угля и не растушевывается.

73
00:05:16,380 --> 00:05:17,240
очень вообще.

74
00:05:17,600 --> 00:05:20,620
Так как же он создает эти более темные и светлые области?

75
00:05:21,000 --> 00:05:26,600
Располагая метки ближе друг к другу, чтобы области были более темными, и располагая их дальше друг от друга.

76
00:05:26,600 --> 00:05:27,700
для создания более легких.

77
00:05:28,100 --> 00:05:30,920
Эта техника имеет яркий, светящийся эффект.

78
00:05:31,260 --> 00:05:34,580
Вы только посмотрите, какую нежную ауру он создал на этом портрете.

79
00:05:35,000 --> 00:05:37,980
Это сложно сделать с помощью твердого черного карандаша.

80
00:05:37,980 --> 00:05:42,160
И он продолжит исследовать эту технику в сотнях рисунков.

81
00:05:42,480 --> 00:05:47,400
Каждый из них имеет немного разный рисунок из точек, линий или перекрестной штриховки.

82
00:05:47,680 --> 00:05:51,820
И он прекрасно использует зернистость бумаги, чтобы делать пометки.

83
00:05:52,320 --> 00:05:56,740
Глядя на это, невозможно не думать о зернистом видео низкого разрешения.

84
00:05:57,180 --> 00:05:59,700
В некотором смысле он на десятилетия опередил свое время.

85
00:06:01,020 --> 00:06:05,000
Кажется, что каждый рисунок находится на немного разном уровне фокусировки.

86
00:06:05,000 --> 00:06:09,320
Потому что, как и Сезанн, он не делает одно и то же снова и снова.

87
00:06:09,520 --> 00:06:15,120
Он дает себе задания и задания, чтобы научиться управлять светом и пространством.

88
00:06:15,120 --> 00:06:15,800
в его работе.

89
00:06:16,000 --> 00:06:20,780
Некоторые рисунки выглядят не в фокусе, но при этом очень убедительны и реалистичны.

90
00:06:21,200 --> 00:06:26,600
Они создают интересные оптические эффекты, поскольку имеют небольшое размытие, как будто мы

91
00:06:26,600 --> 00:06:28,340
смотрят через какую-то линзу.

92
00:06:28,340 --> 00:06:33,960
Я думаю, что они увлекательны, они чрезвычайно подробны, но вы с трудом можете разобрать хоть что-нибудь.

93
00:06:33,960 --> 00:06:34,560
детали.

94
00:06:34,860 --> 00:06:36,120
Интересное сочетание.

95
00:06:37,460 --> 00:06:39,840
Сёра также жаждал порядка и гармонии.

96
00:06:40,100 --> 00:06:44,420
Он изучал таких художников, как Николя Пуссен и Пьер Пуви де Шавон.

97
00:06:44,680 --> 00:06:50,360
Он разделял с Сезанна стремление к постоянству, к долговечной и авторитетной живописи.

98
00:06:50,760 --> 00:06:55,940
Импрессионисты что-то задумали, но для Сёра они действовали слишком быстро, слишком поспешно.

99
00:06:55,940 --> 00:07:01,760
Он любил традиции, любил классику, а также был большим поклонником науки.

100
00:07:02,420 --> 00:07:07,380
Он твердо верил в свои идеи и верил, что в его

101
00:07:07,380 --> 00:07:12,480
работая и насыщая классические традиции передовыми достижениями науки и техники.

102
00:07:13,020 --> 00:07:19,900
Итак, после многих лет самостоятельного исследования, в 1883 году, он решает, что готов опробовать свои новые идеи.

103
00:07:19,900 --> 00:07:23,100
и техники в полном цвете и в большом масштабе.

104
00:07:24,460 --> 00:07:29,620
В этом году он начинает работу над «Купальщицами в Азньере», которым мы открыли наш курс.

105
00:07:29,840 --> 00:07:34,540
Ему всего 23, но он действительно с успехом выступает на этом огромном холсте.

106
00:07:35,500 --> 00:07:37,300
Помните теоретика цвета Шевруйля?

107
00:07:37,760 --> 00:07:43,480
Сёра интенсивно изучал свои идеи, особенно благодаря работам Шарля Блана,

108
00:07:43,480 --> 00:07:47,060
который интерпретировал многие из этих научных открытий для художников.

109
00:07:47,440 --> 00:07:54,260
Например, дополнительные цвета, которые при одновременном использовании в паре могут сделать каждый из них более ярким и насыщенным.

110
00:07:54,260 --> 00:07:55,480
чем они бы сделали это сами по себе.

111
00:07:56,000 --> 00:08:00,140
И феномен, называемый остаточным изображением или сохранением на сетчатке.

112
00:08:00,600 --> 00:08:05,140
Посмотрев некоторое время на цвет, а затем убрав его, мы видим призрак этого цвета.

113
00:08:05,300 --> 00:08:07,380
выступает как его противоположность или дополнение.

114
00:08:07,380 --> 00:08:12,560
Небольшая часть того, что мы видим, удерживается на сетчатке в течение нескольких мгновений после того, как мы это увидели.

115
00:08:12,920 --> 00:08:13,700
Жуткая штука.

116
00:08:14,500 --> 00:08:20,060
Но открытие, которое больше всего взволновало Сиру, заключалось в оптическом смешивании, поскольку вместо смешивания

117
00:08:20,060 --> 00:08:25,420
синие и желтые пигменты вместе, чтобы получить зеленый цвет, как до сих пор делал каждый художник в истории,

118
00:08:25,760 --> 00:08:28,580
оказалось, что есть другой способ заставить нас видеть зеленый цвет.

119
00:08:28,820 --> 00:08:34,540
Если поставить синий и желтый достаточно близко друг к другу, а затем отойти достаточно далеко,

120
00:08:34,740 --> 00:08:37,860
ваши глаза будут смешивать цвета за вас и видеть зеленый цвет.

121
00:08:38,600 --> 00:08:43,840
Все эти открытия подчеркивают жизненно важную истину. Раскрасить можно гораздо больше, чем кажется

122
00:08:43,840 --> 00:08:50,300
глаз. Каламбур задуман. Все эти открытия — новые захватывающие инструменты в руках Сирры.

123
00:08:50,620 --> 00:08:56,720
А «Купальщики» — это его грандиозный эксперимент по попытке использовать их для создания совершенно нового способа рисования.

124
00:08:57,060 --> 00:09:03,460
Он не дает нам невероятно ярких и насыщенных цветовых контрастов, как это делали импрессионисты.

125
00:09:03,460 --> 00:09:12,060
Вблизи и на очень маленьком расстоянии он использовал контрастные цвета, но когда вы отступали назад, они смешивались и уменьшали свой контраст.

126
00:09:12,540 --> 00:09:18,480
Он не хотел резкого контраста. Он хотел использовать контраст, чтобы создать гармонию и единство.

127
00:09:18,480 --> 00:09:24,620
найти порядок в этих основных системах и структурах. Свет аддитивен,

128
00:09:24,880 --> 00:09:30,500
и цвета становятся светлее, когда вы смешиваете разные цвета. Если вы пойдете назад от Pink Floyd

129
00:09:30,500 --> 00:09:36,320
радуга, вернитесь в призму, все цвета объединены в белый. Но это общая сумма

130
00:09:36,320 --> 00:09:41,060
наоборот, когда вы используете пигмент. Если смешать все краски, то получится черный цвет.

131
00:09:41,520 --> 00:09:44,280
важная деталь, которую следует учитывать при изучении цвета.

132
00:09:45,160 --> 00:09:50,720
А в некоторых областях он пытается заставить цвета смешиваться оптически, а не физически.

133
00:09:50,720 --> 00:09:57,000
пигменты. Эта техника известна как дивизионизм или пуантилизм, в зависимости от типа кисти.

134
00:09:57,000 --> 00:10:03,140
используемые удары. Но в этой картине ни то, ни другое не используется в полной мере. Он просто тестирует эту новую технику

135
00:10:03,140 --> 00:10:09,060
в определенных областях. Например, деревья на заднем плане и трава на переднем плане имеют

136
00:10:09,060 --> 00:10:15,700
имели короткие, резкие удары. Здесь зеленый, но вблизи есть еще синий, оранжевый и желтый.

137
00:10:15,700 --> 00:10:22,480
которые смешиваются вместе, создавая разные оттенки зеленого, когда вы отступаете. Он пробует цветовой контраст.

138
00:10:22,480 --> 00:10:27,440
Он настаивает на большей яркости. Он хочет, чтобы эта цветовая вибрация произошла.

139
00:10:27,860 --> 00:10:32,860
Почему на этих красных шортах фиолетовый и желтый цвета? Это незаметно, но они там намеренно.

140
00:10:33,220 --> 00:10:38,300
Фиолетовый и желтый — дополнительные цвета. Он хочет, чтобы эти шорты действительно сияли.

141
00:10:38,560 --> 00:10:44,180
Я нахожу эту картину очень красивой — разнообразие мазков, контраст плавных и

142
00:10:44,180 --> 00:10:50,580
живописная, нежная атмосфера. Следует помнить, что многие из этих новых химических красок

143
00:10:50,580 --> 00:10:56,320
еще не был доведен до совершенства, и многие яркие цвета со временем начали тускнеть. Поэтому, когда мы видим

144
00:10:56,320 --> 00:11:01,380
их фотографируют или сейчас выставляют в музеях, мы не видим их такими яркими, как хотелось бы.

145
00:11:01,380 --> 00:11:07,160
было, когда впервые покрасили. Вы можете увидеть очень продуманную композицию. Это почти

146
00:11:07,160 --> 00:11:13,660
математически точно, как он сохраняет одинаковое расстояние между каждым объектом. Как он получает так много

147
00:11:13,660 --> 00:11:20,260
выбрать из, казалось бы, случайной группы. Каждая светлая область сочетается с более темной частью — ботинками на

148
00:11:20,260 --> 00:11:26,980
одежда, волосы на теле, трава на свету, трава в тени, крупные фигуры вверх

149
00:11:26,980 --> 00:11:34,160
спереди, крошечные фигурки сзади. И вот одна тонкая деталь, которая мне очень нравится. Тон кожи и вода

150
00:11:34,160 --> 00:11:39,380
примерно одинаковой ценности, но если бы он их так нарисовал, то они бы потерялись и их бы не было

151
00:11:39,380 --> 00:11:45,260
выделиться. Так на светлой стороне тела он затемняет воду, а на теневой стороне

152
00:11:45,260 --> 00:11:50,980
тело, он облегчает воду. Это действительно полезный трюк, который я использую постоянно. Всякий раз, когда у вас есть

153
00:11:50,980 --> 00:11:57,200
две вещи одинакового значения, но одна должна выделяться на фоне другой, можно настроить контрастность

154
00:11:57,200 --> 00:12:04,120
где они встречаются. Все это не просто выпало из головы Сёра на холст. Как и Сезанн, он был

155
00:12:04,120 --> 00:12:09,800
очень трудолюбивый и невероятно преданный своему делу. И вы видите это в десятках исследований

156
00:12:09,800 --> 00:12:15,900
он написал свои главные картины. Эта ранняя фотография для купальщиков показывает, насколько сильно он изменился за время

157
00:12:15,900 --> 00:12:21,680
финальная композиция. Здесь мы смотрим на сцену под другим углом, выше на холме, глядя

158
00:12:21,680 --> 00:12:28,120
вниз. И есть даже лошадь, которая не дошла до финальной версии. Каждое исследование становится более подробным,

159
00:12:28,120 --> 00:12:34,280
более изысканно, и когда у него есть правильная композиция, он начинает кропотливый процесс

160
00:12:34,280 --> 00:12:39,740
построение итоговой работы. Дивизионизм требует невероятной дисциплины и планирования.

161
00:12:39,740 --> 00:12:46,900
прежде чем оно может быть выполнено. Сёра представил купальщиц в официальный салон, но это было отклонено. Итак, он

162
00:12:46,900 --> 00:12:54,620
обращается в Общество независимых художников и в 1884 году начинает с ними выставляться и зарабатывать много

163
00:12:54,620 --> 00:13:01,140
новые друзья. Многие художники, такие как Писсарро и Синьяк, просто поражены тем, что ему удалось.

164
00:13:01,260 --> 00:13:08,080
Но они понятия не имели, что будет дальше. Потому что теперь он готов приступить к своей самой знаменитой картине.

165
00:13:08,080 --> 00:13:14,840
В общем, «Воскресенье на Гранд-Жатте», картина, не нуждающаяся в представлении. Вы, наверное, видели

166
00:13:14,840 --> 00:13:20,800
сотни репродукций на протяжении всей жизни. Потребовалось два года и десятки и десятки подготовительных

167
00:13:20,800 --> 00:13:27,320
эскизы и картины для создания. Он был очень сосредоточен на этом проекте, тщательно и тщательно сочиняя композицию.

168
00:13:27,320 --> 00:13:32,740
тщательно спланировано. Это первая полностью дивизионистская работа, и вы можете рассмотреть ее поближе.

169
00:13:32,740 --> 00:13:39,640
В каждом разделе показано, как выстраиваются цвета и контрасты усиливаются за счет кропотливых точек краски или небольших

170
00:13:39,640 --> 00:13:46,200
мазки краски. Повсюду появляются точки дополнительных и контрастных цветов, создавая совершенно уникальный образ.

171
00:13:46,200 --> 00:13:52,380
оптический эффект. Это очень плотно сплетенная группа людей, каждый из которых когда-либо находится на своем месте.

172
00:13:52,380 --> 00:13:58,140
так осторожно, чтобы вокруг них оставалось почти одинаковое пространство. Это и сильные силуэты

173
00:13:58,140 --> 00:14:05,700
создают почти устрашающе тихое и изолированное чувство, почти застывшее, как декорации. Если присмотреться,

174
00:14:05,880 --> 00:14:09,900
есть некоторые признаки движения, особенно у обезьяны,

175
00:14:09,900 --> 00:14:16,120
кстати, любимая деталь, танцующая собака и девочка. Но я не убежден. Это почти как

176
00:14:16,120 --> 00:14:20,840
кто-то сказал ему, насколько все выглядит жестко, и он разозлился и сказал: «Ни в коем случае, я не могу это доказать». Видишь,

177
00:14:21,060 --> 00:14:26,500
эта собака бежит. Мне они кажутся второстепенными мыслями, и во многих случаях они не проявляются.

178
00:14:26,500 --> 00:14:34,680
подготовительные эскизы. На самом деле, многие этюды La Grande Jatte устрашающе спокойны, тихи и

179
00:14:34,680 --> 00:14:39,740
покажите парк, в котором почти нет людей. Вероятно, именно таким обычно был парк, когда он

180
00:14:39,740 --> 00:14:46,200
посетил. Но видите эту женщину в красном платье? Ее версия появляется в финальной работе. Фактически,

181
00:14:46,340 --> 00:14:52,660
большинство людей, которых он запечатлел в своих исследованиях, вместе попадают на финальную картину. Итак, в некотором смысле,

182
00:14:52,780 --> 00:14:58,920
мы видим несколько срезов времени одновременно, как будто просматриваем пространственно-временной континуум.

183
00:14:59,300 --> 00:15:05,180
Точно так же, как он использует точки краски для создания изображения, он также использует точки или моменты времени.

184
00:15:05,180 --> 00:15:13,000
построить композицию. Что-то вроде мета и круто, если вы спросите меня. Но это также придает странное настроение

185
00:15:13,000 --> 00:15:18,800
общий кусок. Кажется, что каждый поглощен своими мыслями, смотрит прямо перед собой, не осознавая этого.

186
00:15:18,800 --> 00:15:24,560
своего окружения. Причудливый контраст, который так и хочется проанализировать. Он намеренно показывал

187
00:15:24,560 --> 00:15:31,060
их вместе, но вот так изолированно, как критику современной жизни, одиноких в своих мыслях? И это

188
00:15:31,060 --> 00:15:37,420
прекрасный день - это все-таки иллюзия? Не случайно, обстановка здесь на самом деле

189
00:15:37,420 --> 00:15:43,280
на другом берегу реки, от того места, где действие «Купальщиц» происходит в Аньере, создавая контраст между его

190
00:15:43,280 --> 00:15:48,860
последняя картина и эта. Река в тот период была своего рода границей, а этот парк находился на берегу реки.

191
00:15:48,860 --> 00:15:53,840
более богатая сторона. Кажется, он намеренно комментирует контраст между средним

192
00:15:53,840 --> 00:15:59,220
класс и рабочий класс. Ученые также отметили любопытные мотивы, которые могли бы указывать на тот факт, что

193
00:15:59,220 --> 00:16:04,680
в этот период парк часто посещали проститутки. Особенно дама с обезьянкой. Потому что

194
00:16:04,680 --> 00:16:11,900
архаичное французское слово, обозначающее самку обезьяны, cignesse, также на сленге обозначало проститутку. К сожалению,

195
00:16:12,340 --> 00:16:17,540
Сёра мало что записал о значении того, что он нарисовал, и поэтому ему пришлось размышлять о

196
00:16:17,540 --> 00:16:24,360
то, что он действительно хотел, чтобы мы отняли. Происходит красивое и тонкое использование контраста.

197
00:16:24,360 --> 00:16:30,600
на протяжении всей картины, и, словно чтобы донести эту мысль, он дает нам любопытную рамку вокруг

198
00:16:30,600 --> 00:16:37,220
Вся картина контрастных цветов в той же дивизионистской технике. Даже если это закончилось

199
00:16:37,220 --> 00:16:45,280
В яркой золотой оправе он все еще контролировал этот внешний контрастный край. Несмотря на все свое спокойствие,

200
00:16:45,280 --> 00:16:51,840
это была дикая и противоречивая картина, которую никто никогда раньше не видел. Должно быть, это было довольно

201
00:16:51,840 --> 00:16:57,320
визуальный опыт, позволяющий людям увидеть что-то подобное впервые. Многие это ненавидели.

202
00:16:57,720 --> 00:17:04,060
Многим это понравилось. Молодые художники были очень воодушевлены этим. Критик, увидев его технику, назвал ее

203
00:17:04,060 --> 00:17:09,880
Пуантилизм, который как бы прижился как способ его описания, но Сёра никогда не использовал этот термин, предпочитая

204
00:17:09,880 --> 00:17:16,460
дивизионизм или иногда хромолюминаризм. Сегодня пуантилизм обычно означает специальное использование точек.

205
00:17:16,460 --> 00:17:22,040
для создания оптического смешения, в то время как дивизионизм — это более общий термин для любого штриха или подхода, который

206
00:17:22,040 --> 00:17:28,800
достигает этого. Сёра настолько очарователен, потому что он был ходячим противоречием. Он был передовым

207
00:17:28,800 --> 00:17:35,040
дальновидный, но традиционалист старой школы. Он использовал крошечные дикие и свободные мазки, которые создавали большие,

208
00:17:35,040 --> 00:17:40,900
тщательно еще и упорядоченные композиции. В его живописи использованы контрастные цвета.

209
00:17:41,340 --> 00:17:47,520
У него был творческий ум, но с математической точностью. Он был зажиточным буржуазием,

210
00:17:47,580 --> 00:17:53,600
но имеет симпатии к рабочему классу. Его персонажи обычно появляются вместе, группами, но каждый из них

211
00:17:53,600 --> 00:17:59,520
смотреть вдаль, выглядя очень одиноким. Это человек, который любил контрасты, и не только с

212
00:17:59,520 --> 00:18:04,520
цвета. Тема, которая появляется постоянно, как бы вы ни посмотрели на его работы или, если уж на то пошло, на его жизнь.

213
00:18:05,400 --> 00:18:11,860
И после того, как он нарисовал La Grande Jatte, он ищет контраст в сюжете. Он любит изображать

214
00:18:11,860 --> 00:18:18,100
береговые линии, лодки и портовые города, и они будут путешествовать к побережью почти каждое лето. Кажется, это

215
00:18:18,100 --> 00:18:24,360
это были одни из его самых продуктивных периодов. В этих поездках он делает десятки нежных и успокаивающих фотографий.

216
00:18:25,140 --> 00:18:31,900
Этот, показывающий пляжный пейзаж недалеко от прибрежного города Ханфлер, тоже довольно мета. Он использует

217
00:18:31,900 --> 00:18:38,620
пуантилизм для изображения песка. Песок действует аналогичным образом. На расстоянии все зерна смешиваются

218
00:18:38,620 --> 00:18:44,260
вместе, и песок выглядит сплошным золотистым цветом. Это только когда ты держишь его близко к глазам

219
00:18:44,260 --> 00:18:51,120
что вы замечаете, насколько невероятно разнообразны цвета и формы. Он затрагивает чрезвычайно

220
00:18:51,120 --> 00:18:58,260
сложная природа реальности. Чем ближе вы присматриваетесь к ней, вы видите, что природа становится экспоненциально более

221
00:18:58,260 --> 00:19:04,540
сложный. Прикрепляя тысячи точек, он намекает на миллиарды и триллионы точек, необходимые для

222
00:19:04,540 --> 00:19:11,180
сделать настоящий пляж с настоящим песком. Но пляж – это лишь часть его года. И как местная знаменитость в

223
00:19:11,180 --> 00:19:17,060
арт-сообщество теперь, после La Grande Jatte, переезжает на Монмартр, где художники, ночная жизнь,

224
00:19:17,060 --> 00:19:22,980
и богема есть. И я думаю, это открывает ему глаза на мир, к которому он не очень привык.

225
00:19:23,400 --> 00:19:28,960
Он вырос в защищенности, в жизни высшего сословия, в месте с очень сильными классовыми структурами.

226
00:19:29,600 --> 00:19:35,720
Теперь он живет рядом с Мулен Руж! И жизнь города захватывает даже этого зануду,

227
00:19:35,820 --> 00:19:42,200
хоть и красивый, интроверт. Этот ход кажется выгодным для Сёра. В его жизни все начинает меняться удивительным образом.

228
00:19:42,200 --> 00:19:47,980
живопись после приезда на Монмартр. Вторая половина его карьеры сосредоточена на усиленных,

229
00:19:48,080 --> 00:19:54,600
захватывающий мир Парижа в эпоху Прекрасной эпохи. Еще одним интересным дополнением к миру Сёра было

230
00:19:54,600 --> 00:20:00,540
Мадлен Кноблох, модель художника, которая сразу же привлекает Сёра, и он хочет ее нарисовать.

231
00:20:00,900 --> 00:20:06,340
На этой картине она безымянна, с романтическим названием молодой женщины, которая пудрится.

232
00:20:07,060 --> 00:20:12,620
Он начинает эту картину в 1888 году. Помните, дивизионистская техника Сёра может занять годы.

233
00:20:12,720 --> 00:20:18,320
поэтому он заканчивает картину только в 1890 году. В какой-то момент эти двое действительно поладили.

234
00:20:18,340 --> 00:20:22,300
и она переезжает к нему в 1889 году, примерно в середине портрета.

235
00:20:22,940 --> 00:20:27,560
Уже будучи человеком, держащимся в основном в себе, он никому не рассказывал об этих отношениях.

236
00:20:27,880 --> 00:20:33,240
Он сожительствует с моделью, поэтому в его кругу довольно много консервативных людей.

237
00:20:33,240 --> 00:20:38,700
кто бы не одобрил, особенно его родители. Работая над портретом Мадлен,

238
00:20:39,000 --> 00:20:44,100
он также начинает еще одну амбициозную картину. Не такой большой, как The Bathers или La Grande Jatte.

239
00:20:44,420 --> 00:20:50,740
может быть, примерно вдвое меньше, но он, кажется, полностью погружен и очарован ночной жизнью Парижа.

240
00:20:50,740 --> 00:20:56,840
этот момент. Возможно, чтобы обратиться к критикам по поводу его застывшей и неподвижной фигуры, он изо всех сил старается

241
00:20:56,840 --> 00:21:04,340
движение. Le cahoot, или то, что мы называем канкан по-английски, был суперсексуальным и скандальным танцем в

242
00:21:04,340 --> 00:21:10,640
те дни. И Сёра идет на минутку, высоко задрав ноги, юбки развеваются, оркестр в полном составе.

243
00:21:10,640 --> 00:21:18,680
эффект. Это веселая и знойная картина. Но это тоже не так. В неуклюжей манере Сёра каждая фигура

244
00:21:18,680 --> 00:21:25,640
все еще кажется невероятно жестким и неподвижным, как картонные вырезы, усиленные сплюснутой перспективой.

245
00:21:25,640 --> 00:21:32,420
ставить каждого танцора в сантиметрах позади предыдущего. У нас почему-то четыре танцора в глубине

246
00:21:32,420 --> 00:21:39,200
на сцене, рассчитанной на одного. Любопытно, что он использует в основном традиционные земные тона, которые у него были.

247
00:21:39,200 --> 00:21:45,420
ранее заброшенный. Традиционная палитра для современной темы? И снова любопытный контраст.

248
00:21:46,220 --> 00:21:53,380
При ближайшем рассмотрении обнаруживается нечто большее, чем кажется на первый взгляд. Да, это абстрактно. Да, он стилизован.

249
00:21:53,380 --> 00:21:58,200
Но если присмотреться к точкам, можно увидеть несколько интересных способов использования цвета и контраста.

250
00:21:58,780 --> 00:22:05,080
Есть какие-то странные светящиеся цвета, исходящие и смешивающиеся. Есть довольно много очень

251
00:22:05,080 --> 00:22:12,800
яркие и насыщенные цвета внутри коричневого. Но все это оптически смешано, поэтому мы видим в основном коричневые цвета.

252
00:22:13,080 --> 00:22:17,400
Однако есть странное мерцание. И несмотря на традиционную общую палитру,

253
00:22:17,400 --> 00:22:24,180
в этой картине нет абсолютно ничего традиционного. Примерно в это же время Мэдлин беременеет.

254
00:22:24,260 --> 00:22:30,800
и они мудро решают переехать с Монмартра в место, более подходящее для рождения ребенка. Маленький Пьер

255
00:22:30,800 --> 00:22:37,880
Жорж родился в феврале 1890 года. Несмотря на новорожденного ребенка, как это, кажется, принято у мужчин той эпохи,

256
00:22:38,080 --> 00:22:44,240
и, возможно, направляя своего отсутствующего отца, он сбегает на побережье на лето, продолжая свою ежегодную

257
00:22:44,240 --> 00:22:49,460
традиция, где он греется на солнышке и создает кучу новых картин и рисунков, в том числе

258
00:22:49,460 --> 00:22:56,780
канал Petit Four Philippe Гравелина. В отличие от насыщенных и глубоких красок его

259
00:22:56,780 --> 00:23:02,280
картин на Монмартре, эти прибрежные сцены больше созвучны импрессионистической сцене,

260
00:23:02,420 --> 00:23:08,960
пропитанный светом, мирный и спокойный. Выехать из города и побывать на природе стало

261
00:23:08,960 --> 00:23:14,420
обычное дело для художников конца 19 века. Зимой они часто бывали в своих

262
00:23:14,420 --> 00:23:19,860
студии в Париже, работающие над более амбициозными работами, которые намеревались показать на следующей большой выставке.

263
00:23:20,180 --> 00:23:25,440
Эти проекты станут более масштабными полотнами с противоречивыми темами и техническими инновациями.

264
00:23:25,440 --> 00:23:30,900
на дисплее. Летом они могли выйти и гулять на природе, впитывая вдохновение и красоту.

265
00:23:31,020 --> 00:23:38,160
при этом делая меньшие, более быстрые исследования. Отчасти это практично. На дороге огромные полотна не сделаешь,

266
00:23:38,160 --> 00:23:44,060
и у вас не будет времени. А холсты меньшего размера гораздо легче закончить и гораздо легче продать.

267
00:23:44,400 --> 00:23:49,860
Его красивые прибрежные сцены легко поместились бы над вашим диваном. За свою жизнь он продал немало.

268
00:23:50,520 --> 00:23:54,780
Однако La Grande Jatte имеет ширину десять футов, поэтому ее сложно разместить в столовой.

269
00:23:55,960 --> 00:24:01,080
Интересно, однако, что он определенно становится быстрее в своей технике. Исследования, которые он проводит

270
00:24:01,080 --> 00:24:06,560
некоторые из его работ Gravelines также выполнены в дивизионистском стиле. Это преданность делу.

271
00:24:07,420 --> 00:24:13,240
Сире сейчас 30 лет. Ему начинают привлекать много внимания, и он знает, что добился успеха.

272
00:24:13,340 --> 00:24:18,480
И для своей следующей крупной работы он приступает к еще одной амбициозной картине под названием «Цирк».

273
00:24:18,800 --> 00:24:24,820
вероятно, как обычно, планирую потратить несколько лет на создание такой картины. В начале марта 1891 г.

274
00:24:25,080 --> 00:24:29,300
однако он представляет его в незавершенном виде для Салона Независимых.

275
00:24:29,300 --> 00:24:35,880
Всего несколько недель спустя он заболевает либо пневмонией, либо менингитом. Мы не уверены, но это

276
00:24:35,880 --> 00:24:42,220
убивает его к 29 марта. Если это недостаточно разрушительно для его жены Мэдлин, их маленького сына,

277
00:24:42,360 --> 00:24:48,200
Пьер-Жорж умирает от той же болезни всего несколько недель спустя. Никогда не был женат,

278
00:24:48,480 --> 00:24:54,420
В то время Мэдлин была беременна вторым ребенком, который также умер вскоре после рождения. У нее был

279
00:24:54,420 --> 00:25:00,040
был представлен родителям Сиры всего за два дня до его смерти. К счастью, мать Сиры была

280
00:25:00,040 --> 00:25:05,020
сострадательной, и, несмотря на отсутствие юридического статуса, Мэдлин будет поддерживаться семьей и

281
00:25:05,020 --> 00:25:11,660
унаследовал половину поместья Сиры. Еще один блестящий художник, умерший в расцвете сил, а может, и раньше.

282
00:25:11,660 --> 00:25:17,940
его расцвет. Мы никогда не узнаем, к сожалению. Что бы он сделал в 40, или 50, или даже 60 лет?

283
00:25:18,640 --> 00:25:25,380
Несмотря на то, что на момент смерти Сира была так молода или, возможно, отчасти из-за этого, работа Сиры растет.

284
00:25:25,380 --> 00:25:31,640
монументальный в сознании его коллег-художников. Он был одним из самых оригинальных и преданных своему делу людей.

285
00:25:31,640 --> 00:25:37,520
Постимпрессионисты, как и Сезанн, придумали совершенно новый способ увидеть мир. Его методы

286
00:25:37,520 --> 00:25:44,020
и идеи вдохновили многих молодых художников попробовать это, особенно Поля Синьяка. Он страстно любит нести

287
00:25:44,020 --> 00:25:49,060
Однако Сира движется вперед, как мы позже увидим на примере его собственного горячего политического взгляда.